人物简介

杜泰航教授，著名钢琴演奏家、教育家。现任中央音乐学院钢琴系教授，钢琴主科教研室主任，博士生导师 。杜泰航生于音乐家庭，六岁开始学琴，十一岁进入北京中央音乐学院，师从赵屏国教授、李其芳教授等。十六岁举办自己的第一场独奏会。1992年赴欧洲，期间荣获两个瑞士全国比赛第一名。1994年获荷兰海牙国际钢琴比赛第二名及新作品奖。1997年在苏黎世举行的Geza Anda国际钢琴大赛中获特别奖。

杜泰航的音乐足迹遍布国内外著名的音乐厅和音乐节。他曾在荷兰阿姆斯特丹的Konzertgebouw，瑞士苏黎世的Tonhalle，北京的保利剧院,中国国家大剧院等著名音乐大厅中举行独奏音乐会。在德国Schleswig_Holsten国际音乐节，Forum Feldkirch, dem Bodenseefestival, 奥地利的Bregenzer Festspielen，Allegro-Vivo Festival, 意大利asiago国际音乐节等著名的国际音乐节上受邀进行演出。他的演奏获得了国内外专家和听众的一致好评，展现了中国钢琴家的魅力与风采。

杜泰航还多次与国内外著名的交响乐团合作演出，如Tonhalleorchester Zuerich(苏黎世音乐厅交响乐团)、Nordhollandisch Philhamonic(北荷兰交响乐团)、Philharmonisches Orchester Brno(捷克乐团)、中国爱乐乐团、中国国家交响乐团、广州交响乐团、深圳交响乐团、澳门交响乐团等。德国、瑞士、丹麦、日本、中国国家电台和电视台多次对他的演出进行录音录像及播放。2001年杜泰航在继续国内外演出活动的同时，接受了母校——中央音乐学院的邀请，返回母校任钢琴系任教，现任钢琴系主科教研室主任。中国爱乐乐团特地举办了《杜泰航钢琴协奏曲专场音乐会》，中国国家交响乐团举办了《华人乐坛精英音乐会》，做为对他回母校任教及定居北京的欢迎。

此外，杜泰航为了普及钢琴音乐，让更多的听众可以享受钢琴带来的美好世界，多次录制CD、VCD等。在2002年由环球音像出版社出版VCD《杜泰航钢琴独奏会》，2003年由普罗艺术出版社出版CD《从巴赫到平湖秋月》，2005年由中国音乐家出版社出版CD《爱情与舞蹈》。 在2008年，杜泰航演奏并亲自执导的CD加DVD多媒体作品《风景和美酒》在德国波登湖音乐节上和中国国家大剧院音乐大厅带银幕演出，获得极大反响。2009年，杜泰航在国家大剧院音乐厅与欧洲顶级的爵士音乐家Christian Maurer等联合举办“杜泰航与C_Jazz”音乐会，展现出他在现代音乐上的独特魅力。2011年中国唱片总公司出版杜泰航的现场专辑《路·结晶》。同年杜泰航担任创意总监，策划编导了春节期间国家大剧院音乐大厅的新型情景音乐会“纯美与狂欢”。

杜教授以一个轻松幽默的小故事开场，讲述了协奏曲演奏时独奏者与指挥和乐队成员之间的一些礼仪，通过这样的方式向同学们说明了“礼”和“乐”之间的联系，诠释了“先做人，其次做艺术家，再次做音乐家，最后做钢琴家”的道理。随后，杜教授开始“望，闻，问，切”，对每一位上台弹奏的学生进行有针对性的“对症下药”。

在第一首作品李斯特《彼得拉克十四行诗 第104号》的讲解中，杜教授首先通过作品引子部分小二度进行的音程方式，启发学生感悟和体会诗作中所体现出来的纠结与渴望，爱与痛苦——“辽阔的天际纵我翱翔，冰封的大地却束缚我的翅膀；我将整个世界拥入怀中，却不曾得到世间些许分毫；爱情不赐予我死，却又不放我生；我渴望着毁灭又祈求着救赎；我陷于这般境地，都是为了你啊，我心爱的姑娘！”

第四首《贝多芬钢琴奏鸣曲 Op.111》，杜教授依次为同学们演奏了之前的几首贝多芬晚期钢琴奏鸣曲，Op.101，Op.109，Op.110，以此来引发大家对Op.111这最后一首钢琴奏鸣曲作品的思考。在前几首作品中，作曲家对乐曲主题和开篇的创作已经逐渐趋于平和，旋律线条也变得抒情而动听，这种改变相比较作曲家中期充满斗争性的作品而言是很明显的。彷佛贝多芬更加认同了舒伯特如歌动听的音乐特质。或许是人到了晚年，知了天命，心态平和了，与世无争。本以为作曲家会以这样的方式，给自己的所有钢琴奏鸣曲画上一个句号，但谁知深藏在他心中的理想国的愿望重新涌上心头。

在这首Op.111中，作者在乐曲一开始便已刺耳的不和谐音程喊出了振聋发聩的呐喊——这是他一直在追求的五湖四海皆兄弟，没有阶级没有压迫，世界大同——但却未能实现的崇高理想。在经历了第一小节前三拍愤怒的呐喊之后，音乐在第四拍上逐渐沉寂，虚弱下去，这种虚弱一直持续到了第二小节的前两拍，然后那种不屈的怒吼再次出现。可是，这样的力量依旧没有维持很久，到了本小节最后一拍时，又再次力不从心。这样的音乐形态周而复始的多次出现于作品当中，形象的描绘出了英雄暮年，亢龙有悔的心态。

杜教授还特别强调了忠实的按照原谱弹奏的重要性，指出不要为了做而做，谱面上所写的一切，本身就传达了作曲家的意图，我们演奏者需要忠实的去再现作曲家的意图。

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